Obras incrustadas em Pedra, Parte II

A Oitava Sinfonia de Beethoven (em Fá Maior, op.93)

Quando da sua primeira apresentação em Viena (em 27 de fevereiro de 1814, em uma gigantesca apresentação beethoviana, que incluía também a Sétima Sinfonia, o 5º Concerto Piano e a Grande Fantasia Coral), a Oitava parece ter sido menos apreciada que a Sétima, que foi tocada antes. Segundo Czerny, Beethoven irritou-se porque "precisamente esta (a Oitava) era bem melhor que a Sétima". Com efeito, a Oitava foi frequentemente eclipsada, e bem injustamente, pelas outras sinfonias de Beethoven, mais populares. Mas isto representa, acima de tudo, a modificação do gosto musical que verificou-se no século XIX. Wagner, por exemplo, não a apreciava, considerando-a "música fria". O compositor francês Berlioz (autor da revolucionária Sinfonia Fantástica), adorava a Oitava Sinfonia.Ele referia-se ao segundo movimento, o allegretto scherzando, "é uma dessas produções para as quais não se pode encontrar nem modelo nem paralelo: isso cai inteiro do céu como pensamento do artista; ele escreve tudo de um fôlego, e nós ficamos estupefatos a escutar". Tudo se passa como se Beethoven tivesse também querido demonstrar no terceiro movimento, o Tempo di Menuetto a que proezas artísticas um simples Ländler  podia dar origem. Fica-se particularmente surpreendido com o fim do movimento que é conduzido por uma 'falsa' entrada das madeiras. O último movimento, Allegro Vivace , é um dos finales mais engenhosos e mais complicados compostos por Beethoven. Berlioz referiu-se a ele como "esplêndidos, desenvolvidos de uma nova maneira e com luxo" . Deve-se ainda destacar que a ideia principal do Finale é uma surpreendente transformação do motivo do Allegretto.

A oitava com o passar dos anos, foi tornando-se  a minha sinfonia predileta de Beethoven. Claro, não há como esquecer a força da Terceira, a solenidade da Quarta, a tempestade da Quinta, a calma da Sexta, a paixão da Sétima e o clamor humanista da Nona, mas a Oitava, é para mim, poesia pura.

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